«No Wave» – это не только музыкальный жанр, но и культурный феномен Нью-Йорка. Жанр сочетает элементы панка, артрока, фри-джаза и экспериментальной музыки, создавая хаотическую, но привлекательную звуковую палитру. «No Wave» не только отразил дух альтернативной культуры Нью-Йорка, но и стал важным этапом развития музыкальной культуры, открывая путь для многочисленных музыкальных экспериментов и творческих новаторских подходов. Далее на new-york-trend.
Происхождение «No Wave»
Название жанра «No Wave» появилось как иронический ответ на жанр «New Wave», царивший в конце 1970 года. «New Wave» — это достаточно широкий спектр абсолютно разных по звучанию и подходу к музыке групп, которые вышли из панковской среды, но играли не панк, а эклектический поп.
Однако при этом они разделяли панковскую DIY-этику — do it yourself: «сделай сам», демонстрация независимости от музыкальной индустрии, заключающаяся в самостоятельной записи, дистрибуции музыки, организации концертов, производстве специальной одежды без привлечения больших лейблов в процессы.
«No Wave» — это авангардная музыка, в которой удивительным образом сплетаются панк, диско, фанк, джаз и нойз, ее главными элементами были атональность и куча диссонансов. Музыканты No Wave противопоставляли себя примитивности панка, рок-н-ролла, рока и по сути занимались деконструкцией этих жанров.
Жанр появился и развивался только в пределах Нью-Йорка и ассоциируется именно с ним, став таким образом культурным достоянием конкретного города.
Влияние социально-экономических проблем Нью-Йорка на музыку
Радикальность подходов музыкантов «No Wave» была сформирована и продиктована окружающей средой, социально-экономическими потрясениями, экзистенциальным вакуумом Нью-Йорка конца 1970-х и середины 1980-х годов.
Еще до 1900 года Нью-Йорк стал одним из самых больших городов США. Его населяло около 3,4 млн человек. В город ехали эмигранты со всего мира. Поляки, евреи, итальянцы, к этому добавилось Великое Переселение на Север шести миллионов афроамериканцев из «белого», консервативного юга США, растянувшегося почти на 70 лет и завершившегося в 1970 году. Часть из них поселилась в Нью-Йорке.
Нью-Йорк принял этническое разнообразие, разделился на еврейские, итальянские, польские кварталы, в которых мигранты воевали за свои территории. К 1920 году население выросло до 5,4 млн, в 1950 году — до 7,9 миллиона человек, и это, несмотря на акты об иммиграции.
Нью-Йорк постепенно превращался в оживленный муравейник – расширялся, впитывал территории и районы, превращая их в часть себя. Нью-Йорк стал крупнейшим финансовым центром США, денежной столицей страны.
Неудивительно, что, взлетев высоко и став экономическим центром США и негласной столицей мира, Нью-Йорк больно упал в 1929 году после обвала Нью-Йоркской фондовой биржи и прихода Великой депрессии.
После Второй мировой войны, в 1950 году этническая карта Нью-Йорка начинает изменяться из-за внешних факторов. Возникает тренд, получивший название «White Flight». Белые люди рабочего и среднего класса выезжали из центральных районов города и переселялись в так называемые «белые пригороды». Туда постепенно переносится бизнес и производство. Это приводит к урбанистическому коллапсу — кажется, что когда-то большой город начал вымирать.
В 1960 году Нью-Йорк содрогается от бунтов и стачек. Так, например, в 1964 году начался Гарлемский бунт после того, как полицейский застрелил 15-летнего темнокожего мальчика.
В 1968 году начался санитарный кризис – работники санитарной сферы вышли на забастовку и не работали. Тогда на улицах города скопилось около 100 тысяч тонн мусора.
Преступность и насилие заполонили улицы города. В 1970 году Нью-Йорк вошел в почти полную анархию. В 1975 году всем, кто прилетал в город, прямо в аэропорту раздавали страшные пособия по выживанию для посетителей Нью-Йорка под названием «Welcome To Fear City» («Добро пожаловать в город страха») — в нем по пунктам описывались правила поведения: например, не выходить из гостиницы после шести вечера и не пользоваться нью-йоркским метрополитеном.
Рождение и развитие «No Wave»
На самом деле это движение так и было бы непомечено, если бы не выдающийся британский продюсер и музыкант Брайан Ино.
В 1978 году в галерее “Artists Space” прошел панк-фестиваль, на котором впервые выступили четыре группы — DNA, The Contortions, Mars и Teenage Jesus And The Jerks. На их выступлении побывал легендарный Брайан Ино, которого музыка настолько поразила, что он решил выпустить компиляцию под названием «No New York» — сборник стал выдающимся документом жанра.
В отличие от других пластинок Ино, в работу над которыми он очень сильно вмешивался с технической стороны дела, «No New York» был записан в живое в студии, без сепарации между инструментами, без дополнительных эффектов, просто как документ своего времени. Хотя в 1979 году Ино все же на своей лекции в роли композиционного инструменталиста сказал, что на «Helen Thormdale Mars» из альбома «No New York», четко добавил эхо на гитарную партию и использовал ее, чтобы вызвать компрессию на всем треке, поэтому она звучит, словно лопасти вертолета. Альбом имеет саркастическое звучание, он словно издевается, насмехается над своей неистовой шумностью.
Очень много диссонансов, хаоса в миксе и авангардистской какофонии. «No New York» может показаться просто случайным набором звуков. Вокал больше напоминает нечленораздельные выкрики ребенка, которые в свою очередь роднит его с дадаисскими декларациями художников авангардистов начала 20 века.
В том же 1978 году появляется лейбл «ZE Records», занимавшийся изданием музыки артистов в жанре «No Wave». В 1981 году проходит «Noise Fest» под кураторством Терстона Мура из «Sonic Youth», собравшего вокруг себя как авангардных музыкантов, так и художников, и на котором состоялось первое выступление все тех же «Sonic Youth».
Жанр «No Wave» просуществовал всего десять лет, и в конце 1980 года пошел на убыль. Однако он сильно повлиял на альтернативную музыку, в том числе на нойз-рок и гранж. А также на арт среду и кинематограф. Культовый художник Жан-Мишель Баския и его произведения, первый фильм Джима Джармуша «Постоянный отпуск» — яркие образцы «No Wave» в более широком смысле, чем музыкальный жанр.
Подробнее о представителях «No Wave»:
- «DNA» — одни из главных представителей «No Wave», тяжелая, сырая, атональная и монотонная гитарная музыка.
- Театральные «The Contortions» с выразительным панк-вокалистом и саксофонистом Джеймсом Чейнсом смешивали диско и фанк с атональными гитарными и саксофонными запилами.
- Лютые, тяжелые, индустриальные «Teenage Jesus & The Jerks» с вокалисткой и писательницей Лидией Ланч (ее тяжелые и очень интересные полумемуары «Парадоксия: дневник хищницы» достойны внимания. Но стоит предостеречь, что в данном произведении много насилия и натуралистов).
Еще список коллективов «No Wave»: «8-Eyed Spy», «Bush Tetras», «Come On», «The Contortions/James Chance», «Dark Day», «Friction Futants», «Judy Nylon», «Glenn Бранка», «Liquid Liquid», «Lydia Lunch», «Mars», «Model Citizens», «The Phosphenes», «Raybeats», «Red Transistor», «Rhys Chatham», «Marc Ribot», «Rosa Yemen» , «Sharon Cheslow», «Sick Dick & The Volkswagens», «The Static», «Suicide», «Swans», «Teenage Jesus & The Jerks», «Theoretical Girls», «Ut», «Von Lmo», » Y Pants».
